Filtros e Ajustes

Ajustes versus estilos

Chamam-se filtros a duas coisas diferentes. Os ajustes — exposição, contraste, saturação, temperatura — são correções que movem uma imagem na direção do que ela devia ter parecido. Os estilos são predefinições estéticas que a movem deliberadamente para outro lugar.

A ordem importa. Corrija primeiro, estilize depois. Uma predefinição aplicada a uma foto subexposta e com desvio de cor cristaliza esses problemas e torna-os mais difíceis de corrigir, porque a predefinição já redistribuiu os tons com que precisava de trabalhar.

O que cada cursor faz de facto

Conhecer o mecanismo torna os resultados previsíveis:

• A exposição desloca todos os tons para cima ou para baixo em conjunto, e corta as luzes ou as sombras quando estas atingem os extremos da escala.
• O contraste afasta os tons do meio — os claros mais claros, os escuros mais escuros — o que também aumenta a saturação aparente como efeito secundário.
• A saturação escala uniformemente toda a intensidade de cor, pelo que as cores já vivas são as primeiras a cortar. A vibração reforça mais as apagadas do que as vivas, e é por isso que é mais suave na pele.
• A temperatura e a tonalidade corrigem desvios de cor ao longo dos eixos azul–laranja e verde–magenta, respetivamente.
• A nitidez aumenta o contraste nas arestas. Não acrescenta detalhe, e em excesso produz halos claros ao longo das fronteiras de alto contraste.

Onde a edição excessiva se nota primeiro

Os tons de pele e os céus são os dois sítios que denunciam mão pesada. A pele fica laranja com saturação ou calor em excesso e verde-acinzentada com correção em excesso no sentido inverso; o olho está extremamente bem calibrado para isto e não perdoa quase nada.

Os céus criam faixas. Um gradiente forçado esgota os valores intermédios, e a transição suave torna-se em degraus visíveis — agravados por qualquer compressão com perdas posterior, que já lida mal com gradientes.

Edite de forma não destrutiva onde puder

Cada ajuste descarta informação: as luzes forçadas cortam, as sombras esmagadas fundem-se, e nenhuma das duas volta ao mover o cursor no sentido inverso. Fazê-lo repetidamente num JPEG gravado soma essa perda aos danos de compressão.

Trabalhe sempre a partir do original de maior qualidade em vez de reeditar uma exportação, e mantenha esse original intacto. Se está a produzir várias versões de uma imagem, gere cada uma a partir do original em vez de editar uma para dentro da seguinte.